Hablemos hoy del sirrema, tal como lo define Antonio Quilis [1] y como lo estudiamos habitualmente en nuestras clases. Sin entrar en los conceptos de fonología que se relacionan directamente con éste (y que iremos refiriendo en capítulos posteriores), que son propios de la teoría de la entonación, vamos a describir muy someramente qué se entiende por sirrema y de qué manera podemos aplicar ese concepto a nuestro trabajo como actores. En primer lugar, decir que el concepto de sirrema me interesa especialmente porque pertenece al ámbito de la fonología, esto es, a la observación de la lengua tal y…

Vimos en el capítulo anterior un ejercicio de primera lectura que me parece, personalmente, una maravillosa manera de empezar un trabajo de texto (especialmente en dramaturgias de sistemas psicológicos o mixtos) y que es compatible con el establecimiento de juegos propios de los sistemas lúdicos, visualizaciones, y por supuesto, para el análisis por la acción. Habitualmente, sin embargo, cuando me llega un texto a las manos, los personajes ya han sido asignados y debo llegar al primer día de ensayos con el texto memorizado. Es posible que por metodología de trabajo o sencillamente porque los procesos de ensayo son cada…

Hasta ahora hemos hablado de las líneas generales y conceptos que enmarcan nuestra manera de abordar la actuación. Hoy empezamos un nuevo capítulo que va a tratar de exponer una serie de ejercicios, juegos y técnicas que a lo largo de los años hemos practicado y que de algún modo sintonizan, articulan el marco teórico anterior. En general describiré ejercicios que, en base a nuestra experiencia, estimulen la relación con el material como partner (ahuyenten a La Muerte), sirvan para trabajar estructuras psicológicas y/o lúdicas -ya que ese es el marco que usamos habitualmente- y puedan ser también una herramienta…

En una entrada anterior, hemos hablado largo y tendido sobre el partner y hemos visto que observar los elementos en juego desde ese enfoque puede ayudarnos a estar presentes en el aquí y ahora, sintonizar constantemente con “la vida”, fuera de nosotros, en movimiento constante y proyectada en cualquier centro de atención. Hoy vamos a hablar de lo mismo, desde el punto de vista contrario; y a la definición negativa del partner, que tiene que ver con “la vida”, vamos a llamarla precisamente la Muerte. La Muerte, pues, es todo aquello que nos aleja de lo vivo y que vuelve…

Sigamos hablando de ese “intérprete cuántico” al que nos referimos en una entrada anterior. Y esta vez, estudiemos este concepto desde el punto de vista de los sistemas psicológicos y lúdicos descritos por Anatoli Vassiliev [1]. En los primeros podríamos trazar un círculo, una situación dramática, que envolvería a todos los personajes de la obra. Esta situación les llevaría desde un acontecimiento principal, comprendido así por todos ellos, que se halla en una zona entre las circunstancias previas y los primeros momentos de la pieza, y que hace que todos ellos se sitúen en relación a lo que “sienten” como…

Lo que voy a tratar de describir en estas líneas es lo que a lo largo de los años he ido observando en relación a estos conceptos, tal como he oído hablar de ellos a maestros y compañeros de oficio. Por tanto, la definición que pueda extraerse de ellas no pretende ser exhaustiva, ni tiene más voluntad que la de trasladar una experiencia. Tal y como los entiendo, el mayor o el menor de la pieza se llevan de manera colectiva y en vivo. Son conceptos que piden una atención coordinada y generosa en el momento presente, porque se corresponden…